《狂飙》强哥演员 张颂文在多年前参加《人物》的分享活动，其中三句话让我反复去听又念念不忘：
– “如果你觉得自己很难的时候，你就跟自己说一句，‘明天就会好的’ ”
– “再小的角色，都是我的机会”
– “将表演规划到死的那一天，就没什么可着急的”
大家好，我是演员张颂文，我也是一名表演指导。今天我来的比较早，刚才我在后台的时候，有一群家长围着我聊天，他们说张老师，我的孩子也希望像你一样长大了，以后当演员，现在可以开始培养了吗？我说你的孩子多大，有个家长说 4 岁，有个家长说是 6 岁，还有个说我的孩子可能偏大了，可能现在学不了。我多大，他 11 岁。很抱歉，我比他们都晚。
我是 24 岁那年才决定要走表演这条路，才报考的北京电影学院。我记得我考上北京电影学院以后，我在我的那一届里面是全年级年纪最大的。等我开学了以后，发现我是全校学生当中年纪最大的。所以在学校里面有很多同学见到我都说老师好，我说你们好。表演有两个工具，一个是演员的台词，另外一个就是他的肢体。我觉得对我来说最大的障碍在电影学院就是台词。我当时的普通话有多糟糕？我是 70 后，哈， 70 后在广东上学的时候，老师经常会用母语来上学，后来才开始普及普通话。所以我学普通话的时间比较晚，基本上也没有什么机会可以普通话。所以在电影学院，我最尴尬的就几件事情。
第一个是在食堂买饭，排队的时候，后面的人说快点，快快快。食堂的阿姨说买哪个？宇航科技下一位。确实很难听得明白你说什么。我还记得最麻烦是什么，就是词汇。要把它从广东的词汇变成普通话，对我来说是最痛苦的。这里有广东人吗？我说一个，看你们知不知道哈。
广东话说改锥螺丝刀是叫螺丝拍。我在电影院开学的第一天，我们学生要去借工具劳动，我就负责去借工具。我跟我们的办公室主任说老西，雷杰里有没有一个罗西？拍老师说什么？没明白。我说你嘴里有一个罗西，你嘴里有个东西。这样转，这是叫什么？他说改追我的应该不细。是什么？我不知道。罗西拍老师拉开抽屉说你选一个。我说是不就改追吗？为什么螺丝拍？我说还有我们班要搞卫生，我想搞一个垃圾铲。什么？我说这里你有垃圾，这里有个东西，怎样不进来。这个是叫什么？说簸箕。我说不信，因为在广东，簸箕指的是有漏网的竹子做的。我不信是不就波及吗？你以后不要再来了。
在电影圈大家都在修炼演技的时候，我做的工作是非常的幼稚的，每天就在电影圈球场站角落。因为你不能在人多的地方，在一个角落里，对着角落说细细细细细细细细细细细细细。谁能说准？细细细细细细，谁来细一细。我当时有个师姐，每次我在练台词，他就站在我旁边，我们俩风雨不改。他有一天说你练了一个多月，特别认真。我说是，这次很麻烦。他说其实是没有变化的。师姐，我上个月见到她，在 force 电影节上见到她，她也上台像我一样演讲。下来以后我说你还记得操场。他说当然，宋文。我们俩风雨不改。我说对，演员叫海清。我的老师对我的有个要求很残酷。他说别人学习表演，你暂且先放一放， 4 个月之内，普通话考等级过不了，自己自动退学。所以我在电影圈的头一年试读期有点残酷。别人是一年的试读期，我是半年。半年里面，我用尽了各种办法来练我的普通话，包括拿石头含在我的舌头里面。因为他们说你广东人口条不行吗？不会卷舌。所以我就让孩子这样说话，到处哪都是这样。老师好找。哈，上课您，你再说怎么了？没戏。有一次闹了个笑话，我去建组，导演一进去说你好，哪的？我说导演，我是卷到太过了。很好，只要你付出时间，一定会有收获的。
我在北京电影学院毕业的时候，我是全届专业第一毕业的，所以我的同学老师对我寄予了很大的厚望。他觉得你是我们的专业第一，你的未来一定一片光明。离开学校以后，毕业就是失业。不知道诸位知不知道，中国的演员群体将近有 30 万人，我就是这 30 万人当中的其中一个不能再普通的演员。所以在毕业后，我们的工作流程是这样的你要背个包，里面装满照片，照片后面写上的名字年龄、身高、体重、毕业院校作品。
去敲开每个剧组的门，把资料放下，不管你有多远，你去见他，那一刻可能只有 10 秒钟左右。老师，我过来建筑，你把资料放下，可以了，你要走。我在第一年见了五六个剧组，都没有录用我，我的老师告诉我说数量不够，时间不够。我说好，我只要有句子，我就去跑。所以在第一年，我建了 360 个剧组。你们可能会说，每天一个不需要的北京建筑，它集中在几个宾馆里面，一进去宾馆，大大小小的剧组可能将近有五六十个。你可以在同一天建完也可以，你可以分批去也可以。也就是我在毕业后的第一年当演员，我被拒绝了 300 多次。所以去年我回我的老家参加同学聚会的时候，我有个同班同学说我去年丢了工作去找工作，特别伤自尊。我说为什么，他说我面试了三次都被否定了。我说欢迎你来当演员吧。我第一年就被否定了 360 多次。第二年我自尊心有点受不了了，稍微缩减了一下， 280 个剧组还是全军覆没。零第三年， 200 个左右。三年之间，我大概见的有七八百个剧组，被七八百批剧组否定了。
我 3 年北京的生活很难。我住的北影小区的菜市场，很多阿姨都认识我，到现在还认识。我说你有个特点，你是晚上 7 点半买菜的人，为什么晚上 7 点半他们要收摊了，所有的菜都是论堆卖的。这 3 年，细节不多说了。如果你问我怎么扛下来的，很简单，因为你热爱他吗？热，热爱他一件事情，可能别人看了你很苦，但是本人是不觉得苦的，而且觉得乐在其中。我当时有一句这样的话，不停的鼓励我。这句话其实既然分享有点显得没有水平，但是我还是要分享给你听。这句话，如果你觉得你很难的时候，你就跟自己说一句明天就会好的。这句话鼓励了我 3 年。 3 年以后，我开始接了一些小角色，很小很小的角色，不管再小，角色再小，我都觉得对于我来说是一次机会。当然有时候我把机会看得有点放大了，也会给我造成一些困扰。
我记得我第一次拍戏的时候，在北京郊外，导演说你过来，你的戏全部跟主演在一起，我很开心。我去到以后发现男女一号就坐在前面吃饭，我们在后面有一张桌子，说你们坐在后面，这张桌子上有六七个人，我说我们演什么，他说你就吃饭就行了，别管。现在才知道那是群众演员， 30 块钱一天的群众。我是一直不敢回到母校讲这段经历的我，很担心母校的老师会批评我。你一个专业学表演的人怎么去当群众？你知道为什么我想当群众吗？因为如果我不当，我就连当演员的机会都没有了，他们会跳过我。所以当了一次群众。我也告诉自己我当过演员了。那次当群众下场非常惨淡。因为我问太多了。我说这角色叫什么名字？他说没有名字。他做什么工作的？没有工作多大年纪？就你这个年纪，他什么人物性格？老说你就吃饭就行了好吗？我说他的父母是什么？教育是辅导，说你不拍就走吧。我说后来再问多几句，导演说让人离开，但我还是要这样。为什么？因为这是我学到专业告诉我，没有小演员，只有小角色，所以再小的角色，我觉得对于我来说都是一个机会。我就用这个方法，不管你就在镜头外 50 米、 100 米，我都想去想清楚这个角色，他是怎么来的，他去做什么，他怎么去做。很像今天我们讲的保安，哈，保安找谁干什么的？上哪去？演员也是经常问这几句话的。我要想他穿什么衣服，他最近心情如何，他的工作是什么？他的家庭爱情，他看过什么书？只要你认真去揣摩他，你的角色就会变得越来越丰满，变成一个真实的人。
这样一点点的小角色帮我争取到了后面的 10 年，我开始演了一些大大小小的角色。我演过太监，我演过医生，演过警察，演过公务员，演过罪犯，它丰满了我的十几年的演艺生涯，我特别感谢有两个导演，一个叫刘伟强导演，一个叫娄烨导演。这两个导演第二次用我的时候，我在拍你的时候不觉得你怎么样，因为你太远了。但是我在后期简洁的时候，我发现不管再远，你都在自己建设角色，所以我想如果跟你合作，你应该会对角色负责。所以才迎来了 2016 年。娄烨把一个很重要的角色给了我，叫风中有朵雨做的云。我为了这个戏，我去体验了一个月的生活，我增肥增了 30 斤重，我把我的额头前面的头发拔了，我觉得它更像一个人物的状态。确实，这部戏一下子让一小部分的观众看见了我。我觉得时间有点久远，但是很有意思。你做什么，它是会被记录下来的，尤其是我们做演员行业，它是会被记录的，一定有人能看得见。所以我想回答刚才问我的几位母亲，你什么时候开始去追求你的梦想？是为时间节点。在我看来，没有时间段落，因为我是 24 岁才从事的行业。我今天可以告诉你们，我把事业规划到了我死那天。既然是这样，我着什么急。希望以后有机会诸位能看见我，继续呈现一些更好的角色给你。我是演员张颂文。